面临艺术品市场持续的深度调整，书画市场两极化的“瘦身”趋势更进一步显出。尽管近现代名家高端精品和小名头的低价位作品市场展现出较难，但当代书画市场却不容乐观，画廊更加遭遇了前所未有的市场困境。

有藏家认为，当代的书画交易有很多都是正处于衰退状态，无论是藏家还是艺术品的经营者，都有所不同程度地面对着作品价值大跌现象，很多收藏家高价应从的藏品价值大幅度上调，极大的价格高差造成很多交易无法展开。当代书画市场未来将南北何处，沦为业界关心的话题。价值大跌成普遍现象步入调整期的当代书画，对于一级市场的画廊冲击仅次于。

新的工笔和新的水墨呈现显著的市场动荡不安，画廊所热捧的官员画家，由于前期市场运作价格过低，在现实的背景之下，价格消息传递趋势显著。不受此影响，北京市场90%以上的画廊呈圆形亏损状态，而且40%左右的画廊关店或早已破产，特别是在在北京798艺术区和宋庄艺术区体现较为显著。中国画廊最严寒的冬天还在持续。

从拍卖公司展现出来看，整体艺术品拍卖会市场经常出现了一些可圈可点的成绩，大中型拍卖行展现出出有稳中有升的态势，但却只是集中于在近现代书画拍卖会板块，当代书画在拍卖会市场展现出平淡无奇，此前仍然被热议的艺术家或许仍然那么不受人注目，无论是起着引导市场起到的高价拍品，还是夺下人眼目的新秀佳作，在高价位的价格体系之下，市场也难言悲观。藏家是艺术品交易的买单者，但由于前期的藏品大多是在价格高位的峰值应从，有些画家的作品价格超过了每平尺60万元左右，在目前的市场之下，作品很难有接盘者，价值大跌沦为不可避免的现实。不过，这也应验了不少业内专家对于这一市场的预判，即该市场还不成熟期，一级市场的培育还不完备、完全，没构成成熟期的珍藏体系，对于投资者来说，投资风险较小。

作品价值难过市场尊重在书画市场中，艺术家与收藏家的共同点是侧重艺术作品本身的价值反映。但当代书画却仍然不存在着缺少学术溶解、人为抹黑风气浓烈等不良现象，有些作品价格甚至低于古代名家的作品。

名不副实的现状要求了市场有相当大的不确定性。与此同时，大力反腐败造成礼品画受到冲击，市场中缺乏确实精辟溶解的画作。书画家、收藏家张志国回应，当代书画市场呈圆形两极化，正处于中段的当代书画在市场中接受度不低，是因为身居其位的艺术家创作面貌千篇一律，必须艺术家展开反省，擅于创意个人风貌，提高作品质量。

当代美术在国外某种程度受到批评，收藏家郭庆祥也曾回应，“有人说道外国人喜爱没法我们中国的艺术，知道是这样吗？那么英、美等地颇受欢迎博物馆为什么陈列着我们老祖宗的水墨作品？我指出显然的原因就是当代中国水墨缺少确实的建构，一些中国水墨画家，就是中国古代绘画的山寨版本，没什么时代新意并粗制滥造。从元代以后，尤其是将近100年来，中国水墨画早已步入陈陈沿袭的怪圈，绘画在世界上没什么影响力。

当代很多水墨作品还是靠绘画老祖宗的作品，没创意发展的动力”。当代书画市场诸多不良现象，使得有价值艺术品行市不一定寄予厚望，却与艺术家本身身份背景有必要的关联，这也构成在作品展厅里看艺术品价值强弱倾向时，大凡不看作品本身而再行看其标签所写。在市场新的配对的环境下，混淆不重质的现象让当代书画正处于出现异常失望的境地。

精品创作培育藏家群体当代书画和水墨转入市场的应当是画家的代表作和精品，可是现在一些十分普通的画作也流向拍场，几乎没吸引力。当代书画和新的水墨在经过较慢下跌后必须睡觉和分化，有实力的画家不会有一定的抗跌性，而缺少学术承托的画家作品价格不会较慢回升。

令人稍感难过的是，市场整体环境让艺术品经营者开始从量到质改变，逼着拍卖公司和画廊开始南北量小而精的路线，这种市场大大的调整，对于艺术家的调整只不过是仅次于的，市场鼓舞着艺术家去创作更为成熟期的作品，仍然注目普通的作品，慢慢地艺术家不会更加在乎其在市场上流通作品的质量，这也是当代书画市场调整中一个好的结果。与此同时，买家的眼光更加老实，仍然是现场争夺战的状态，而是几乎按照作品面貌来辨别，风格成熟期、画面完成度低的作品沦为这一板块的热点。

对于当代书画珍藏群体而言，10万元以下的拍品沦为市场主流，对于之前价格水分过于大的艺术家，也在心态调整。同时市场也在调节，此前价格虚高的甚至连行内人都不懂，现在正是市场新的辨别、新的定位的过程，是长时间重返。此外，张志国也特别强调，在艺术品泡沫迸发时期，艺术媒体与评论从业者的错误舆论也难辞其咎。

眼下，书画市场要想要南北稳定，媒体言论不应起着好的引领起到，无法一味讥讽价格，捧杀艺术。媒体、艺术家、藏家乃至大众，都不应提升学识与学识，共助艺术市场南北深度与理性。

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